Cebola de vidro, tudo em todos os lugares ao mesmo tempo Segredos do design de produção

O whodunit de Rian Johnson se passa durante a pandemia em 2020 na propriedade privada da ilha grega do personagem Miles Bron (Edward Norton) - uma villa na península do Peloponeso que foi aprimorada com VFX para aparecer como uma ilha no Mar Jônico com um vidro , cúpula em forma de cebola e átrio como peça central. "Pesquisei todas as formas de cúpula e detalhes modernos de construção de vidro em que pude colocar minhas mãos. Em seguida, cortei uma cebola, camada por camada, para estudar sua estrutura", diz Rick Heinrichs, cujos planos para o edifício estão na foto à esquerda. "Além da qualidade oxímoro-metafórica de transparência e camadas, que eram marcas registradas do filme de mistério e assassinato de Rian Johnson, eu queria que o design projetasse as características infantis de Miles - a necessidade de projetar uma personalidade descontraída e legal que incorpora vida estética, em camadas sobre seu desejo de ser visto como um gênio disruptivo, coroado por sua sede de subjugar os outros com seu poder e riqueza descomunais."

A reflexão semi-autobiográfica de Alejandro G. Iñárritu segue o documentarista Silverio, que está em meio a uma crise existencial. "[Ele está] preso entre a vida que deixou para trás em seu país natal e a existência próspera que construiu com sua família além da fronteira nos Estados Unidos. Os cenários não são apenas manifestações físicas de seu mundo, eles são parte de seu estado de mente", explica o desenhista de produção Eugenio Caballero, que viu o apartamento de Silverio na Cidade do México como a chave para o drama. Foi construído em um palco no Churubusco Studios na Cidade do México (e posteriormente transportado para um local desértico em Baja California). "Isso explica nossos personagens principais e quem eles são, ou quem eram quando deixaram o México há 13 anos", explica Caballero. "As principais influências de Silverio estão aí. A arte nas paredes, os móveis de meados do século em combinação com antiguidades, objetos de feira e arte popular, as revistas políticas, a decoração do quarto das crianças e as fotos de família nos dão informações sobre o vida que eles viveram lá. Usamos livros, álbuns e objetos que são significativos para Alejandro e para uma geração de mexicanos que cresceu como ele. Fizemos uma extensa pesquisa sobre quais peças queríamos ter no conjunto e depois tentamos construir em torno eles." Caballero acrescenta que Silverio se sente deslocado, seja no México ou nos Estados Unidos "Esta contradição e paradoxo se refletem nos cenários. Os elementos estão frequentemente em um lugar onde não pertencem", diz ele, observando que o apartamento de Silverio é inundado com água ou cheio de areia em certas cenas. "Mais tarde, esse mesmo apartamento aparece no meio do deserto."

Na história de dobra de gênero da dupla de cineastas Daniels (também conhecido como Daniel Kwan e Daniel Scheinert), a imigrante sino-americana Evelyn (Michele Yeoh) e sua família vivem acima de uma lavanderia, o negócio de sua família. A pesquisa começou examinando os estilos dessas empresas inspiradas nos anos 60 e 70 e, como explica o designer de produção Jason Kisvarday, "o que descobrimos é que as lavanderias na América do Norte eram muito menos empolgantes do que as lavanderias no Reino Unido em as décadas de 1960 e 1970. Eles eram incríveis - apenas cores brilhantes, padrões e papel de parede. Então, na verdade, tiramos muito de nossa inspiração das lavanderias britânicas. O próximo desafio foi encontrar um local. "Havia muita coreografia específica para as cenas que eles queriam filmar lá, e o problema que estávamos encontrando era que muitas lavanderias são pequenas e não dá para enxergar além delas", diz ele. "As máquinas podem ser altas ou haver obstruções visuais. Viajamos por todo o condado de Los Angeles procurando muitas lavanderias." O que eles escolheram para filmar, Majers Coin Laundry em San Fernando, preencheu todos os requisitos. "Tinha um grande estacionamento na frente, onde tínhamos algumas cenas, e havia espaço suficiente lá dentro para que você pudesse obter profundidade e abater as fileiras de máquinas. Mas, criativamente, acho que foi um pouco menos da metade do caminho. , por isso foi um bom começo para construir. Adicionamos camadas sobre o que já existia. Por exemplo, muitas das máquinas eram novas máquinas de aço inoxidável e as envolvemos em diferentes tons de branco esbranquiçado e vinil de amêndoa e o departamento cênico os pintou para torná-los parecidos com máquinas mais antigas, e nem mesmo combinando com máquinas mais antigas.